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en architecture, un est un détail décoratif utilisé pour embellir des parties de bâtiment ou de mobilier intérieur. catégories : élément d'architecture - ation - décoration intérieure page(s) en rapport avec ce sujet : la question de l' et de la dimension décorative de l'œuvre d'art joue un rôle... criminalise» l', ce maquillage inconvenant de la pure architecture.... montrent que l' est particulièrement présent dans les arts visuels, ... (source : connaissancedesarts ) l' est pour l'écrivain un motif caché dans le tapis, une lettre dérobée.... de l'architecture, mais également pour la musique, l' forme... (source : simuler.synesthesie ) dessin d'un classique en architecture , un est un détail décoratif utilisé pour embellir des parties de bâtiment ou de mobilier intérieur. l' peut être ciselé dans la pierre, le bois ou un métal précieux, constitué avec du plâtre ou de l'argile, ou imprimé sur une surface comme appliqué . une grande variété de styles décoratifs de motifs a été développée pour l' architecture et les arts appliqués dont la céramique , le mobilier, la ferronnerie et les textiles. en 1941 dans son essai [ 1 ] l'historien de l'architecture sir john summerson nomme cela une modulation de surface . la décoration et l'ation sont patentes aussi loin qu'on puisse remonter dans l'histoire, allant de l'architecture de l'égypte antique à l'apparent manque d'ation de l' architecture moderne du xx e siècle . héritage culturel des styles de l'ation peuvent être étudiés en référence à la culture spécifique qui développa des formes uniques de décoration, ou modifia des s hérités d'autres cultures. la culture de l'égypte antique est l'une des première culture civilisation enregistrée ayant ajouté des décorations à ses bâtiments. ces ations s'inspirent de formes issues du monde de la nature sous ces climats, décorant les chapiteaux des colonnes et des murs avec des images de papyrus et de palmiers. la culture de l'assyrie produisit des ations qui montrent l'influence de sources égyptiennes et un nombre de thèmes originaux dont des représentations de plantes et d'animaux de la région. la civilisation grecque antique créa des nombreuses formes d'ations avec des variations régionales des ordres dorique , ionique et corinthien . la rome antique latinisa les formes pures de l'ation grecque et les adapta à énormément d'autres objets architecturaux. d'autres styles aux sont associée à ces cultures : arabe aztèque byzantine celte chinoise indienne japonaise maure moyen âgeuse perse catalogue de motifs illustration de meyer's ornament planche colorée sortie de the grammar of ornament du xv e siècle au xix e siècle, des catalogues de motifs furent édités en europe donnant accès à des éléments décoratifs collectés à partir d'autres cultures à travers le monde. napoléon a documenté les grandes pyramides et les temples égyptiens dans sa . owen jones publia the grammar of ornament ( la grammaire de l' ) en 1856 avec des illustrations en couleur de décorations égyptiennes, turques, siciliennes et espagnoles. il s'installa dans le palais de l'alhambra pour exécuter des dessins et des moulages en plâtre de détails aux. l'intérêt envers l'architecture classique était alimenté par la tradition du grand tour et de la transcription en littérature de l'œuvre de vitruve ou de michel-ange. pandant le xix e siècle l'usage acceptable de l', et sa définition précise devint la source de controverses esthétiques dans l'architecture académique occidentale, les architectes et leurs critiques recherchant un style approprié. selon thomas leverton donaldson en 1847, « la grande question est la suivante : allons nous avoir une architecture correspondant à notre époque, un style différent, manifeste et personnel propre au xix e siècle ? [ 2 ] » en 1849, lorsque matthew digby wyatt visita l'exposition industrielle sur les champs-élysées à paris, il désapprouva les modalités modernes et voyantes d'ations en plâtre imitant le bronze ou le grain du bois [ 3 ] : aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur il y a une bonne répartition de mauvais goût et d'ations inutiles [... ]. si on avait accordé à chacun de ces simples matériaux la possibilité de raconter sa propre histoire, et si on avait bien disposé l'alignement des constructions de telle sorte qu'il aurait donné un sentiment de grandeur, alors les qualités de «puissance» et de «vérité» garanties obligatoirement par cette énorme étendue n'auraient guère pu échouer à susciter l'admiration, tout en faisant d'énormes économies. les contacts avec avec d'autres cultures à travers le colonialisme et les nouvelles découvertes archéologiques ont élargi le répertoire de l'ation disponible pour l'ensemble des mouvements artistiques nostalgiques. après à peu près 1880, la photographie rendit les détails de l'ation toujours plus largementaccessibles que l'imprimerie ne l'avait fait. moderne l' architecture moderne , qui s'est constituée en fait comme l'élimination de l'ation en faveur de structures purement fonctionnelles, posa en fait aux architectes le problème de la décoration des bâtiments modernes. [ 4 ] il y avait deux voies envisageables laissée par cette crise qui s'annonçait. une était d'essayer de concevoir un vocabulaire al qui fût nouveau et principalement contemporain. ce fut la voie empruntée par des architectes comme louis sullivan et son disciple frank lloyd wright , ou par antoni gaudí. l'art nouveau, par tout ses excès, fut une volonté d'évoluer vers un vocabulaire al emprunt de «nature». une voie plus radicale abandonnait l'utilisation de l'ation plaquée, comme dans quelques conceptions d'objets de christopher dresser. à cette époque, ces objets dénudés pouvaient être vus comme des produits de consommation courante sans prétention, des céramiques fabriquées à la manufacture arabia en finlande par exemple, ou les isolateurs en verre des lignes électriques. une approche plus récente fut décrite par l'architecte adolf loos dans son manifeste de 1908, au titre polémique, « et crime », dans lequel il déclarait l'absence de décoration comme étant le signe d'une société avancée. son argument était que l'ation est économiquement inefficace et «moralement dégénérée», et que la diminution de l'ation est un signe de progrès. les modernes voulaient aller vers ce que l'architecte américain louis sullivan, leur parrain, avait prôné, c'est-à-dire une simplification esthétique, renvoyant les nœuds de motifs aux intriqués articulant la peau des structures. avec le travail de le corbusier et du bauhaus dans les années 1920 et 1930, l'absence de détails décoratifs devint la marque de produit de l'architecture moderne et était assimilée aux vertus morales de l'honnêteté, de la simplicité et de la pureté. en 1932 philip johnson et henry-russell hitchcock appelèrent cela le «style mondial». ce qui avait commencé comme une affaire de goût se transforma en obligation esthétique. les modernes déclarèrent que leur façon de construire était l'unique acceptable. tandis que ce style atteignait son apogée dans le très abouti travail selon-guerre de mies van der rohe, les doctrines du modernisme des années 50 étaient devenues si strictes que même des architectes accomplis comme edward durell stone ou eero saarinen pouvaient être ridiculisés et ostracisés pour s'être écartés des règles esthétiques en vigueur. au même moment, les lois tacites contre l' commencèrent à être sérieusement remises en question. « l'architecture s'est libérée, avec difficulté, de l', mais ne s'est pas libérée de la peur de l', » observa summerson en 1941. une raison est probablement que la différence entre l' et la structure est subtile et peut-être même arbitraire. les ogives et les arcs-boutant de l' architecture gothique sont aux mais structurellement nécessaires ; le rythme des bandes colorées de gratte-ciel en style mondial de pietro belluschi est intégré — et non pas appliqué — à la structure, mais a sans doute un effet al. de plus, les s architecturaux peuvent servir de raison pra

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